Sasvim običan dan u afroameričkom naselju kalifornijskog grada Glen, mjestu gdje je sve ispunjeno izlizanim stereotipnim slikama – momci se prepiru ispred prodavnice dok auto sa hidraulikom poskakuje pored zaposlenih noćnih dama a naravno, za kompletan ugođaj, tu je i starac alkoholičar koji sipa svoje nepovezane misli prolaznicima dok oni njemu sipaju koji gutljaj pića. Da li je sve tako mirno kao što se na prvi pogled čini?
Spletom okolnosti Fontaine, narogušeni diler droge, završi izrešetan ispred motelske sobe makroa Slick Charlesa, a cijelom prizoru je posvjedočila Slickova službenica Yo Yo. Sve to ne bi bilo neobično da Fontaine nije i dalje živ i zdrav u krevetu nakon što je popio 6 metaka noć ranije. Na dileru droge, makrou i prostitki pada odgovornost da riješe misteriju kao u klasičnim detektivskim krimi pričama.
Spoji nespojivo ekipa brzo otkriva neobičnu teoriju zavjere i pronalazi liftove koji vode u džinovsku laboratoriju u kojoj se vrše monstruozni opiti nad lokalnim stanovništvom. Ali, to nije sve – U kriogenskim cijevima se nalazi klonovi lokalnih dilera i makroa. Šta se krije iza neobične prevare iza kojih stoji zlokobna sijenka arheneprijatelja – državnog establišmenta sa svim vladinim strukturama poznatijeg kao The Man?
Jednostavna priča za ispratiti o otkrivanju teorije zavjere donekle podsjeća na Jordan Peelov Us ali debitantski naslov Juel Taylora je mnogo učinkovitiji kao satira, uopšteno bolje zaokružena cjelokupni projekat. Ono što pravi bitnu razliku između dva naslova je to što Taylor nikada sebe ne uzima za ozbiljno a Peele banalnim razrješenjem u mlakom finalu slabi poentu koju je sam želio da istakne.
Sistem je tu da učini sve da afroameričko stanovništvo ostane začaureno u kalupu koji im je sam pripremio i to vrši pomoću kontrole uma. Jedini bijelac u filmu, predstavnik vlade Kiefer Sutherland u govoru prepunom patriotskog naboja obrazlože motive zvjerskog projekta. Ništa od toga ne bi bilo moguće da originalni Fontaine, razočaran tragičnim gubitkom člana porodice pokušao da poboljša položaj pripadnike svoje rase kroz asimilaciju sa superiornim bijelcima. Uništenje zajednice vidi kao dobru stvar jer ti ljudi nisu vrijedni spasenja na prvom mjestu.
Iako se radnja događa u modernom vremenu svi likovi su obučeni kao iz 70ih a zamrljani filter koji podsjeća na bioskopsku traku auto bioskopa daje omaž klasicima blacksplatacionog žanra. Malo Chew, malo Brave New World, malo Black Dynamite – brojne reference na popularnu kulturu i film su toliko često da ih možete propustiti a sitni detalji u kadru skrivaju male tragove za razrješenje misterije ili su omaž scenama iz drugih klasika afroameričkog filma.
Reditelj se suočavao sa tehničkim problemima jer se scenario 2019. našao listi neuspješnih bez producenata. Srećom po krajnje korisnike, nezavisna produkcija je dodatno dobila na težini u vremenu kada se striming platforme otimaju za projekte da bi svojim korisnicima pružili što obimniju ponudu naslova, pa i ovakva vrsta naslova postaje dostupna širokom auditorijumu.
Nepretenciozno se razvija učinkovita satirična priča pojačana jakim performansama glavnih junaka čije profesije, osim što su pežorativne ograničavaju njihov stvarni potencijal, pa je i stisak opresora oličenog u državnom aparatu utoliko suroviji. Kraj u kojem tek shvatamo naslov označava hepiend samo u mikrokosmosu trojca koji nosi priču uz adekvatno pojašnjenje naslova i neizbježnu numeru Erykah Badu, koju je legendarna pjevačica otpjevala i izmijenila stihove pjesme, prilagodivši ih fabuli filma. Originalni stihovi “And every time you come around/You gotta call Jim, James, Paul, and Tyrone.” u verziji snimljenoj za film – “And every time you come around/You gotta call Jim, James, Paul, and Tyrone.”
filmaginacija.blog 